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這是一本關於「文字」的寫真集。 也是一趟輕鬆橫越東方到西方、縱跨古今活字印刷的文化記憶之旅。 以隨筆和攝影將東西文字傳播史和活字生命記錄於書籍型態，本書或許是唯一和最後的一本。 本書難得之處，在於深入幾乎是禁地的法國國家印刷廠內部，為當今屈指可數世界最古老的印刷廠，拍攝珍貴的照片紀錄。大日本印刷廠「直雕」活字的細膩雕刻絕技，與專業師傅的最後身影。透過名攝影家港千尋觀察細膩的文字和充滿人文風格的影像呈現。 |
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書訊報導..
￭搶救最後正體活字！網路大集結
【中國時報 黃哲斌／台北報導 2009-06-18】
出版社社長、服飾品牌經營者、版畫家、廣告設計人、兒童書店老闆，還有「台灣一人旅遊局」青木由香，一群原本不認識的文創工作者，最近透過網路集結，希望搶救世上最後一套完整的正體中文印刷活字，而這套高達二十萬個鉛字的活寶藏，就隱身在台北市太原路的小巷弄裡。
正當台灣有意爭取正體中文為世界遺產、馬總統「識正書簡」爭議之際，台北最後一家鑄字行「日星」也悄悄引起注意。隨著電腦字體與平版印刷的普及，傳統凸版印刷早已沒落，連帶生產鉛字的鑄字行也快速凋零，目前只有日星還在生產鉛字，年屆花甲的老闆張介冠擔心等他退休後，這套完整的正體中文鉛字，將連同鑄字設備 及技術，一同成為歷史化石。
去年，張介冠向T恤品牌「蘑菇」的老闆張嘉行提及他的憂慮，身為設計人、對字體十分敏感的張嘉行感同身受，於是透過網路發起「日星復刻計畫」，希望能募集一群義工，嘗試保留這批傳統的印刷鉛字。
張介冠表示，店內仍保存明體、楷體、黑體三種完整字型，每種字型各有七種大小尺寸，與常見的電腦中文字體不同的是，電腦字體多以日本「寫研」的造字邏輯為基礎，講求規格化；相形之下，傳統印刷字模多由大陸雕刻師傅輾轉引入，較能保存中文書法的筆劃與字形結構，由於對岸早已使用簡體字，台灣部分報社或印刷廠雖保有部分鉛字，但都殘缺不完整，因此，他手中的字模一旦被銷毀，存在於我們早年記憶的正體中文印刷字，就只能從舊書古籍中尋找。
因此，張介冠與張嘉行等義工討論後，希望能將鑄字行裡的鉛字，重新翻鑄一套銅模，一方面藉此將字型掃描到電腦裡，經過義工修飾平整後，將這些正體字型數位化，甚至不排除提供給微軟等作業軟體商，無償釋出供中文書寫者使用。
另一方面，張介冠期望能永久保存日星鑄字行，成為一家「活的博物館」，開放供有興趣的國內外遊客參觀，讓最後一套正體中文活字印刷術，能夠被傳承留存。
透 過「日星復刻計畫」，在花蓮開設兒童書店的王得泰連繫上張嘉行，並開發一套網路作業平台，供義工修整字型使用；同時，張介冠的誠意也打動彰化一家電腦模具工廠的老闆，將原價六十萬元的電腦刻字翻模設備，半價賣給日星。行人出版社社長周易正、版畫家楊中銘、青木由香、廣告設計人劉宜芬與王裕惠等十幾名義工， 也陸續加入此一計畫。
他們最近剛完成字型數位化的初步測試，但以目前的人力、物力與財力，估計超過二十年才能完成計畫，張介冠發願募集更多義工與資源，「在我還沒倒下去之前，希望能實現願望。」
家族印刷雷震自由中國 張介冠圓父願
印刷界人稱「阿冠」的日星鑄字行老闆張介冠，家族大多經營印刷業，父親與舅舅曾幫雷震印行《自由中國》，一度惹上麻煩；四十年前，張介冠與父親合開日星至今，父親去年去世後，更讓張介冠堅定信念，希望保留父親畢生心血經營的鑄字行。
張介冠表示，父親與舅舅以前開設永茂印刷行，曾經印行《自由中國》雜誌，雷震入獄後，警總三天兩頭就上門找麻煩，讓年幼的他印象深刻；民國五十八年他退伍後，父親找他開設「日星」，取其「日日有生財」之意。
張介冠回憶，民國六十幾年間，是鑄字行最風光的年代，他們聘用了五位鑄字師傅、三十幾位檢字師傅，一天就要用掉兩百公斤的鉛。等到十幾年前，平版印刷及電腦普及，鑄字行快速沒落，就剩他一人苦撐。
張 介冠表示，三年前，台北就只剩下日星一家鑄字行，目前高雄還有一家中新，也是他的親戚所經營，但已不生產鉛字。張介冠說，父親在世時，就贊同保存鑄字行的想法；去年八月父親去世，雖然這一行早已無利可圖，店內銅模及鉛字熔毀後，也能賣個一兩百萬元，但張介冠尋求妻子諒解後，還是希望全力保存，並與張嘉行等 人推動「日星復刻計畫」。
張嘉行表示，參與重新描繪鉛字字型、同時數位化的過程，「很像在練習寫書法」，這是他以往電腦設計所沒有的經驗；曾在美國攻讀設計的劉宜芬、王裕惠也表示，鉛字讓她們感受到字體深刻咬住紙張的觸覺，也讓她們驚訝發現，原來英文電腦打字的「行距」與「字距」，都是源自於「鉛」之意。
版畫家楊中銘強調，版畫與鉛字都是一種間接的、複數的語言，因此鉛字讓他非常著迷，相對於法國最後一套鉛字已進入博物館，台灣有機會讓活字印刷成為一種生活的藝術。
行人出版社社長周易正說，台灣以往並不重視字型結構，即使是出版業，由於電腦中文字並無直的刪節號，印書時還得挪用日文字型，他認為日星鉛字保留了中文字體的美學觀點，非常值得保存。
想找正體中文鉛字 未來要到法國？
保存文物不遺於力的法國，目前將僅餘的活字印刷設備，交由國家印刷廠收藏保管，同時聘請一位熟悉這套設備的老師傅，負責維修應用，廠內甚至保存十八世紀雕刻至今的八萬多個正體中文活字。
設立於十六世紀的法國國家印刷廠，曾在十八世紀印行《中國官話》、拿破崙時代出版《漢字西譯》等書，陸續由法國工匠雕刻出十幾萬個明體活字，隨著活字印刷的凋零，目前由國家典藏剩餘的中文鉛字。
在日本，目前由大日本印刷公司進行類似的典藏工作。日籍攝影家港千尋曾走訪法國等地，採訪拍攝世界僅存的鉛字，並出版《文字的眾母親》一書。他也曾於四月間前往日星鑄字行，為這批全世界最完整的正體中文鉛字，留下影像紀錄。
港千尋簽書座談會
簽書會：2009/4/4 (六) 14:00~14:30
座談會：2009/4/4 (六) 14:30~16:30
￭岡部昌生拓繪台灣商務印書館招牌
【聯合報╱記者陳宛茜／即時報導】
2009.03.18 09:44 pm
http://www.udn.com/2009/3/18/NEWS/READING/REA8/4796917.shtml
日本藝術家岡部昌生，今天來台拓繪台灣商務印書館招牌，讓這個在重慶南路書店街閃亮了一甲子的招牌，成為美麗的藝術品。
一九四二年生於北海道的岡部昌生，是曾拓繪廣島原爆殘跡、巴黎猶太街的知名藝術家，曾代表日本參加威尼斯藝術雙年展。
此次來台，岡部昌生除了拓繪台灣商務，也將前往「台北最後一家鑄字廠」日星鑄字行，拓繪廠中珍藏的骨董鉛字。他昨日也前往樂生療養院，為許多即將灰飛煙滅的古蹟建物留下最後的痕跡。
【2009/03/18 聯合報】
￭一名路人甲乙丙丁的紀錄
http://iamsasa.spaces.live.com/blog/cns!C4E808EAFC60AF74!2518.entry
岡部昌生先生與《文字眾母親》的作者港千尋先生受樂生療養院的邀請,在22日有一個拓繪樂生的活動(詳情請見上一篇),今天先到店裡,有個簽書會的活動，另外岡部先生會拓繪商務的老扛棒。
說到拓繪，大家一定都有拓過硬幣的經驗，至少我小時候就很愛，看起來不太需要技巧的東西，但在高樓包圍之下，爬高高的岡部先生拓著大字，仍有一定的震撼感。昨天他與翻譯先來書店看一下場地時，曾說過拓繪也是印刷的一種，本來有想過只拓門市裡金耀基先生為台灣商務寫的銅版紀念文就好，但在他的 堅持之下，還是選擇了比較辛苦的扛棒，最後岡部先生拓了”印書館”三個字。相較於拓繪樂生、廣島、巴黎，我有點忘自菲薄的質疑他來拓商務招牌，會不會只是一份受邀的造勢工作？看了他之前的作品，大多是牆壁或地磚的紋理，他稱之為”皮膚”，他表示「如果不親手在表面上擦塗拓痕，就不會知道從紙張透出什麼圖像 來。」做為紀錄的一種方式，的確可以讓我們看到不一樣的風景，有點像從顯微鏡觀察物品，會發現平常看不到的紋路痕跡。
總而言之，套句模擬市民常說的話”我很高興參與了這項活動”
結果應該是主角的作者港千尋先生做了很稱職的攝影師，最後只剩下一點點時間給他簽書，真是不好意思
這真的是一本很棒的書
http://www.cptw.com.tw/BookDetail.aspx?BOKNO=03267000 有簡介與內容試閱
http://desassossego.net/index.cgi/reading-notes/chihiro_minato.html?網友的閱讀感想
￭《文字的眾母親-活字版印刷之旅》簽書及拓繪活動 ~歡迎讀者蒞臨參觀~
時間：3/18 (三)15:00開始，同時進行拓印本館『台灣商務印書館』字樣
出席者：港千尋(攝影者)、岡部昌生(拓繪者)、李鳳新(口譯)
（港千尋3/16來台，3/20返回東京）
岡部昌生拓繪樂生計畫的預定行程：
3/16 赴樂生院 勘查拓繪環境
3/17 樂生院內對話交流與導覽(認識樂生院史及岡部的拓繪創作生涯)
岡部先生個人拓繪
3/18 赴商務印書館簽書及拓繪商務的建築
3/19 岡部先生個人拓繪樂生 準備拓繪協力坊 赴日星鑄字行
￭再見了，活字印刷！ 文：傅月庵
【摘自 網路與書三月首選書書評】
這是一個喜歡告別的年代。一棵百年老樹遷移，要告別；一個百年碼頭改建，要告別；一座百年老窯被拆毀，也要告別。告別也很簡單，繫幾條黃絲帶，找來新聞媒體，講幾句激昂的話，喊幾個不甚感人的口號，然後做鳥獸散。這樣的告別確實廉價，或者說，百年老物，所值也不過如此而已。 那，五百年的呢？五百年來天天跟我們在一起，影響我們的日常生活、思想學習的東西，有一天消失了，我們會怎樣呢？答案是，不怎麼樣，幾乎連一聲嘆息也沒有的，就讓它退隱到歷史的舞台背後了。 我說的是活字凸版印刷，主宰人類知識傳播將近550年的一項工藝。自從電腦出現，平版印刷當道之後，從1450年古騰堡改良發明的金屬活字印刷，在短短10多年的時間裡，便已迅速消逝，幾乎找不到可以操作大型機器的人，遑論鑄造「字模」或詳其過程之人了。 本書名為「文字的眾母親」，「母親」所指乃鑄造鉛字過程裡的「陰文字模」。有了「陰文字模」，才可以灌鑄鉛字，才有接下來的檢字排版印刷裝訂；甚至日後平版印刷所用的各種電腦字體，譬如我們常用的中文華康、方正、漢鼎……，其創造過程裡，多少還是得參考最早的各種鉛字字型。祇是「母親」如今風華老去，常時被委棄陰暗之地，少有人再去探望了，除了本書作者港千尋。 港千尋是一名日本攝影家，也是一位策展人。透過「歐洲日本2004-2005」攝影計畫，有幸進入平時門禁森嚴的法國國家印刷廠，實現長年以來的夢想，為活字印刷留下雪泥鴻爪的影像。書中除了如今已難得一見的活字，更有鑄字、檢字、排字和印刷過程之外，文字部分，類如札記，娓娓道來，從法國國家印刷廠裡的「大學的羅馬體」、「國王的羅馬體」、「皇帝的羅馬體」切入，古今分途並述，中西穿梭往來，讓我們窺見了「活字不僅從誕生之初即到處旅行，漢字的旅行亦然，是從歐亞大陸這一端到另一端往往來來的人們之間浩大而壯觀的旅行。活字裡，就封藏著這趟旅行的記憶。」這一早經塵封了的歷史流轉。 這是一本小書，但尺幅千里，舉重若輕，憑弔即將消逝了的過去，也開展了我們佇望未來的視野——妥適收藏過去，正所以安心迎接未來。這本書，正是好的一步。 |
￭最新訊息
《文字的眾母親》書評／書介
1、News 98電台將於 3/5下午1點─由楊照(作家) 和傅月庵(資深編輯人) 介紹《文字的眾母親》一書
2、《ELLE》雜誌三月號〔柯裕棻〕專欄書介
人物簡介──
│傅月庵│
本名林皎宏。台灣大學歷史研究所肄業。資深編輯人，以編輯為終身志業。
平生服膺「買書第一、讀書第二、編書第三、寫書第四」原則，
愛讀閒書，不喜寫作。因學多識廣、幽默風趣，
而以「蠹魚頭」（Just Do It）、「傅月庵」（Who Am I？）兩筆名，
同受兩岸三地人士矚目。現任遠流文化生活領域總編輯。
│楊照│
本名李明駿。台灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學史學博士候選人，
曾任中央研究院史語所約聘助理研究，曾任民進黨國際事務部主任，
現任《新新聞周刊》副社長兼總主筆、ews98新聞網「一點照新聞」主持人
│柯裕棻│
作家，大學教授。美國威斯康辛大學麥迪遜分校傳播藝術博士。
現為國立政治大學新聞系教授。曾獲時報文學獎小說獎、華航旅行文學獎等殊榮。
￭《文字的眾母親》書評【開卷周報】 2009.2.22
懷念美好的印刷工藝時光
許郁楓（文字工作者）
如同文字一樣，印刷活字也是文化的遺產，即使資訊科技取代了精密複雜的印刷機器，鉛字早已在歷史上站定地位，註記著文化的源起和傳承。
大學時代，每當社團刊物送印時，我都會著迷於打字小姐靈巧的撿字手勢。如今，打字行消失了，沖印店日漸減少，圖書館借書卡已廢，再也無從得知心儀的書本誰曾借閱過。科技的便利及效率戰勝一切，舊事物只好留待懷舊小眾去憑弔。
電子科技眨眼翻新，許多事物在不經意間已然消逝。眼看著自古騰堡以降累積下來的活字印刷工藝即將步入歷史，日本攝影作家港千尋和時間賽 跑，以法國國家印刷廠為背景，將印刷廠內的機器、活字、鑄模、職人與書籍，用影像及文字交織成《文字的眾母親》一書，全書從頭到尾瀰漫著作者對於活字印刷 工藝滿溢的愛戀。
法國國家印刷廠的業務範圍廣泛，留有許多漢字、埃及文、阿拉伯文等活字、字模與作品，在港千尋鏡頭的細膩捕捉下，十足展現出活字印刷工藝的獨到之處。特別的是，書名頁居然摸得到手工打印的壓痕，想必是為了彌補全書電腦排版印刷的遺憾吧。
│圖像來源│
http://blog.chinatimes.com/Files/openbook/openbook_20090222.pdf
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￭感謝網友推薦《文字的眾母親》
http://desassossego.net/index.cgi/reading-notes/chihiro_minato.html
去年很高興有機會隨同行人出版社的朋友去參觀日星鑄字行，前幾天也在書展上看到鉛字、印刷機的相關展覽。一般人大概最多也只是這樣的體驗吧。還好還有好看的書，我的意思是說，像是日本作者港千尋的《文字眾母親 - Le Voyage Typographique》。
書籍是建築。我們打開門扉，進入到書本當中，在撥撩著列柱並立的書頁中走去。書裡面有完整的身體。凝視著書架上陳列的書背，以眼睛追逐著字面，我們如此這般地讀著書。我們旅行的起點，就在那棟建築最深處盡頭，大抵從書籍最後一頁不起眼的小字記載處，開始我們的旅行。印刷和裝幀。有時不只是記載印刷廠的名字 而已，依照不同的情況，有時也記載了排版工房的名字。那裡既是書籍作為書冊變成物理性型態書冊的最後階段，同時也是與讀書空間距離極遠之處。其中，活字版印刷，恐怕就是與讀書空間相距最遙遠的地方吧。因而，此刻在這裡說即將消失的活字和活字版這件事，其實就是走一趟從書籍深處開始往書籍歷史溯源而去的旅 行。
「那棟建築最深處盡頭」。是的，如果能夠不只褻玩招搖的門面，而能緩步趨向最深處的盡頭，我們一定還能看到更多的故事，故事的細節，細節背後的具體有名有姓的人們的故事。
*1. 附帶一提，原來書後還有一篇推介文字，〈文字觸感的起源〉，是由躲同學所寫，介紹了「很可能是台灣最後一家的鑄字行」，以及日星鑄字行的老闆張介冠先生。譯者李鳳新顯然相關知識的底子也夠深厚，譯文讀來流暢優美，也替中文版加分不少。
*2. 雖然現實上有困難，但出版中文版的台灣商務印書館，仍在書名頁使用了許久未見的鉛字印刷。那天第一次看到書，我的反應是，「就是這種一看就看得出來的觸感啊」。有機會的話，也真想看看秀英體排印的日本原版書。
*3. 很高興這本書裡大量的攝影作品不只是黑白的。法國國家印刷廠裡的常春藤，內麗蓋博小姐的裝扮，還是得有些色彩來呈現啊。
*4. 全書文字裡還有好多故事（「標本箱」的意象），照片裡也還有好多細節（沒事出個「痞」字？《漢字西譯》裡一堆我們看不懂也不會讀的古老漢字），自己買書回家慢慢挖吧。
￭感謝網友推薦《文字的眾母親》
http://sun-line.idv.tw/blog/index.php?load=read&id=554
書展，又是跟書有關的，另一個我喜歡的工作。（雖然我一直覺得它加班的很變態。）
說不出為什麼喜歡，就是可以看見很多書攤在一起，
那有一種愉快的飽足感，就跟逛書店一樣，
可以看見漂亮的封面，可以讀到奇怪的字句，可以翻閱足以讚美的版面，
也可以知道哪個大師又出了什麼樣的新書。
當然，也會有那種哪本書做得很醜、排版版面很擠，
或者「這種書怎麼也可以出」的那種感覺，只要走進書展，就是一種美好的心情。
趁著過完年的書展，今年也去晃了一下。
首日搭高鐵北上，在三館的接駁車一下，就遇見從前的同事，閒聊後到一館，
東晃西晃的看各個展場，泰國主題館、「最美麗的書:亞洲驚豔」主題館、法國館、美國館，
陸續遇到一些朋友，以前合作過的單位，
第一天總是像出版界的同學會，總會有很多人在這天碰頭。
之後走到「文學館」後，我就久待了一下。
文學館有許多鉛字，可以自己印一張書展的小紀念名片帶回家，
還可以拿起主辦單位挑選出的鉛字，一一蓋上，
例如「平安」這類的字樣，或者是一些有味道小字句。
是呀，看到鉛字我就無法抗拒，它是書的前身，而那些書就在它的周圍，有種過去與未來相互對稱的感覺。
而在這裡，我看見第一本我想買的書《文字的眾母親：活字版印刷之旅》。（more...繼續閱讀）
